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SEBBE (BABAK NAJAFI, 2010)
El REFLEJO DE OTRA VIDA
Sebbe (Babak Naja , 2010)
        Este primer largometraje de Babak Naja
es una muestra más de la recient
escandinavo en general), cuyo inicio podemos fechar en el éxito de
Déjame entra
Tomas Alfredson, y cuya expansión puede fácilmente ligarse al fenómeno de la s
un mundo oscuro, de personajes crueles y tramas morbosas, mientras que aquella
sueca bajo un prisma más íntimo y sutil pero igualmente crítico.
Sebbe (2010)
p
recuerda incluso a
Déjame entrar,
de forma más directa, por sus temas de acoso
esto último puede asemejarla a otras obras como
Elephant (2003),
con la que co
sino también algunas marcas de estilo como los planos de seguimiento de la esp
recurso que refuerza esa sensación de enajenación. Pero la película de Naja es m
también más sencilla, menos ambiciosa.
    En concreto, se vertebra en torno a la relación entre una madre viuda y su hijo,
sobre este último, tanto si nos
jamos en el propio título de la película como en
madre tiene un desarrollo propio y es quién explica con más claridad el con ict
relevancia de los momentos que ambos pasan juntos, que imaginamos escasos
noche como repartidora de periódicos y duerme durante el día, tiempo en el que s
por las calles. Así pues, es en estos contados momentos: durante la cena, o limpi
personajes tienen la ocasión de liberar sus emociones acumuladas durante el res
sido bastante penosa. En efecto, la temática de acoso trasciende la que sufre el
manos de varios compañeros de clase entre los que se encuentra su vecino, pue
empleo, con claridad en al menos una escena del
lme, e igualmente existe ciert
familia monoparental. En otras palabras, teniendo en cuenta lo que tienen que a
ésta el hijo pero sobretodo la madre se comportan a veces de forma violenta e irr
como por ejemplo cuando ella lo echa a él de casa.
        Este breve recorrido del proporcionalmente breve metraje de
Sebbe
nos ay
apuntan sus argumentos, y a deducir que sus personajes no están
ja y clar
posición de víctima o la de acosador, sino que van cambiando de una a otra. Una m
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perro negro que en su primera aparición persigue a la madre, para más tarde su
presa. Volviendo pues a los personajes, éstos no acaban siendo lo que aparen
di cultades que a veces los convierten en imprevisibles a los ojos del espectador.
a ello, esta película aparentemente menor consigue esquivar las obviedades y
discurso sobre el aislamiento social, mutuo y forzado, antes que por volunt
aprovecha la localización natural de la historia, cuyo enclave nórdico facilita e
fotografía con tonos fríos, basada en azules y blancos. Estos refuerzan las sensac
por sí presentes en la trama. Otra opción técnica o artística que juega en la misma
seguimiento ya mencionados, la cámara al hombro que a menudo opta por encu
nos transmiten esa impresión de incomunicación.
     Pero quizás lo más destacable de la puesta en escena es el reiterado uso de e
cristalera, ya sea los de un retrovisor, para nuevamente plasmar tanto las dualid
su madre, como su naturaleza frágil e indeterminada. El primero no sabe todaví
segunda no sabe cómo recuperarla tras la muerte de su marido, y por ello busca
aunque, y éste es otro ejemplo de las contradicciones humanas que salen a relucir
un regalo a su hijo por no tener dinero, ello no le impide caer en los citados vici
que nos deja este recurso estético es que también hay esperanza más allá de las
actualmente estos personajes. Esto último queda probablemente más claro si an
sobretodo si nos detenemos en su última escena, pero puede a su vez relaciona
fortaleza intelectual que ambos muestran, por mucho que en otras ocasiones ced
ante las suyas propias. Un último ejemplo de esta dinámica lo hallamos en la secu
y el hijo están celebrando el cumpleaños de éste tomando algo en una barra, s
aquella. Estos minutos son una buena síntesis de la mezcla de ilusión y melancolí
        En de nitiva, estamos ante el producto de un director que sabe lo que
adecuadamente a sus actores (todos entregan interpretaciones sentidas y m
perspectiva refrescante de un mundo tan conocido como con ictivo, pues en ve
más tolerado pero a la vez lo más indignante de la naturaleza humana. Por ello n
pegado a la pantalla para luego sacar las interpretaciones y conclusiones oportun
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SEBBE (BABAK NAJAFI, 2010)
Suecia, 2010. Título original: “Sebbe”. Director: Babak Naja . Guión: Babak
Garage lm International. Fotografía: Simon Pramsten. Intérpretes: Sebastian Hi
Melander, Adrian Ringman, Emil Kadeby, Åsa Bodin Karlsson. Mejor ópera prima
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