Capitaine Conan (Bertrand Tavernier, 1996) La impresionante Capitán Conan, máxima candidata para la Concha de Oro, EL PAÍS.pdf

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CULTURA
44 FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN
La impresionante 'Capitán Conan' de Tavernier,
máxima candidata para la Concha de Oro
Francisco Lombardi consigue un aceptable 'thriller' con 'Bajo la piel'
CASIMIRO TORREIRO
San Sebastián
-
27 SEP 1996
La programación a concurso del festival donostiarra se vio sacudida ayer por el impacto de una auténtica obra
maestra. Capitán Conan, de Bertrand Tavernier, segunda entrega del director francés sobre un tema que le
obsesiona, los efectos devastadores de la guerra obre los hombres comunes que la protagonizan, y desde ya
máxima candidata a alzarse con la Concha de Oro, es un filme sobrio,brutal y reflexivo. El peruano Francisco
Lombardi completó, con Bajo la piel, una eficaz coproducción hispano-peruano-alemana, una jornada redonda, y
contribuyó a mantener el buen nivel.
Como en
La vida y nada más,
Tavernier vuelve a la I Guerra Mundial y a un episodio clandestino, la actuación en
ella del llamado Ejército de Oriente, un cuerpo expedicionano francés de 120.000 hombres que combatió en
Bulgaria, Rumanía y Hungría, y que, a diferencia del resto de los ejércitos, continuó movilizado casi un año
después del final de la contienda, puesto que le tocó abortar la efímera comuna bolchevique de Bela Kuhn. El
filme arranca en septiembre de 1918, dos meses antes del armisticio, y concluye en el otoño de 1919, con un
estremecedor epílogo posterior, ya en Francia, tras la desmovilización. A par tir de la vida de dos hombres, el.
capitán del título un hombre de pueblo convertido en matarife a la fuerza, y un teniente licenciado Letras, el
director francés construye un filme no sólo impresionante -pocas veces en la historia del cine se ha visto así la_
guerra-, sino éticamente imprescindible. Ciertamente,
Capitán Conan
habla de la I Guerra Mundial, aquella
pesadillesca "última con tienda entre caballeros" que ven dían los beligerantes de uno y otro bando. Pero.
haciendo que sus criaturas estén siempre al albur de decisiones caprichosas, burocráticamente ineficaces, y que
vaguen por los confines de una Europa oriental tan desconocida para ellos como, es de temer, también para el
espectador, Tavernier nos mete de lleno en el horror de una guerra que se parece mucho al conflicto
serbiocroata. Habrá ocasión de volver sobre un filme de pronto estreno, pero vaya por delante que está a años luz
de todo lo visto en esta edición donostiarra. La adecuación de su estructura formal a sus contenidos, con un
trabajo impresionante sobre el punto de vista - narrativo; el rigor extremo, con que Tavernier reconstruye el -
referente histórico por el que se mueven sus criaturas; la falta de maniqueismo a la hora de presentar los
conflictos humanos que vive este grupo de hombres, cada uno de los cuales está prisionero de su propia visión
del mundo, de sus grandezas pero también de sus miserias; el trabajo soberbio de sus jóvenes actores, en la línea,
de sus últimos trabajos, como L-627 o
La carnaza y,
en fin, su denuncia sin paliativos de la inutilidad de la guerra,
de todas las guerras, hacen de
Capitán Conan
un filme sencillamente magnífico, que difícilmente podrá olvidar el
jurado en sus delibera ciones.
Extremos
Eficaz e inteligente es también
Bajo la piel,
un
thriller
del peruano Francisco Lombardi de mejor factura que su
último filme estrenado, y clamorosamente fallido,
Sin compasión.
A pesar de hablar de temas ancestrales, como
el horror de los descabezamientos rituales practicados por los indios moches, recreados por un paranoico
serial
killer
contemporáneo; la investigación iniciada por el capitán de. policía a quien le toca en suerte, en un remoto
pueblo del interior del país, encontrar al asesino, y de algunas cosas más sobre las que resulta prudente guardar
silencio, la película habla en realidad de los extremos a los que, puede llegar un hombre simple cuando se
enamora.
El filme tiene un guión abigarrado y por momentos apasionante, que sabe colocar astutamente temas e
ingredientes del buen cine criminal estadounidense, pero sin olvidar también en qué contexto surge y se
desarrolla la historia. Así, por sus imágenes se deslizan referencias veladamente críticas al sistema judicial
peruano, al funcionamiento de la policía, incluso al racismo ordinario que forma parte consustancial de la
sociedad de clases andina. Tiene algunos fallos, especialmente el trabajo de su actriz protagonista, la española
Ana Risueño, siempre un punto por debajo de sus compañeros masculinos. Pero es también cierto que su
personaje no la ayuda mucho: le falta concreción, descripción, posibilidades de explicarse, lo que no empaña en
exceso el resultado final de un producto que, en buena regla del género, tiene su mejor logro en una resolución
tan satisfactoria como malévolamente inteligente.
* Este artículo apareció en la edición impresa del Viernes, 27 de septiembre de 1996
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