La mort en direct, 1980 [EXTRA] de Bertrand Tavernier.pdf

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SIN PERDÓN
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Un sol interior (3) (/rdc/sin-
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La muerte en directo (La mort en direct, 1980) de Bertrand
Tavernier (/rdc/el-resplandor/4704-la-muerte-en-directo-la-
mort-en-direct-1980-de-bertrand-tavernier)
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14 Octubre 2017
Hannah (3) (/rdc/sin-perdon/4904-
hannah-3)
Se levanta el telón
La muerte en directo
es un notable filme del
gran director francés Bertrand Tavernier
que gira en torno a los temas de la muerte,
el
periodismo
sensacionalista,
la
morbosidad social, el materialismo y lo
absurdo de algunos aspectos de la vida. Al
principio de la película encontramos una
peculiar escena a modo de presentación de
la misma. En dicha secuencia podemos
observar una clara evocación de la idea
principal que es la muerte y la respectiva
concepción que tienen de ella los vivos.
Así, tras la aparición de los títulos de
crédito iniciales, blancos sobre un fondo
negro, se suceden cuatro planos muy
interesantes, todos ellos localizados en un
imponente cementerio y acompañados de
una
inquietante
música
llena
de
sensaciones. Los tres primeros planos
comparten dos importantes características:
no presentan movimiento de cámara y
tampoco hay en su composición figura
humana alguna (más allá de las estatuas
lapidarias del lugar). Además, su duración
es escasa, pasando de uno a otro
rápidamente.
Los vengadores: In nity War (2)
(/rdc/sin-perdon/4902-los-vengadores-
in nity-war-2)
Rebelde entre el centeno (2) (/rdc/sin-
perdon/4901-rebelde-entre-el-centeno-
2)
Cross my heart (4) (/rdc/sin-
perdon/4900-cross-my-heart-4)
Verdad o reto (0) (/rdc/sin-
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Isla de perros (2) (/rdc/sin-
perdon/4898-isla-de-perros-2)
Cuidado con los extraños (3) (/rdc/sin-
perdon/4897-cuidado-con-los-extranos-
3)
Fireworks (2) (/rdc/sin-perdon/4895-
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Sin embargo, en el cuarto plano se rompe con todo lo anterior. En primer lugar porque aparece una
niña, la cual se encuentra jugando entre tumbas y difuntos. Su rojizo pelo la hace destacar entre los
tonos grises y oscuros del cementerio. De pronto la pequeña se pone a correr por el lugar mientras
la cámara se eleva y la acompaña ligeramente, acabando así con la quietud del encuadre.
De todo lo anterior se deduce obviamente que la duración de este plano es extensamente mayor
que la de los anteriores. La situación final del encuadre nos muestra una perspectiva elevada del
cementerio y sus mausoleos, también nos descubre que al fondo del mismo se elevan una
poderosa metrópolis y sus rascacielos.
Con ello queda marcado el contraste entre la ciudad de los vivos y la ciudad de los muertos. La
chispa de vida que desprende la niña agudiza todavía más la diferencia. Pero a pesar de esa clara
distinción entre los lugares, las cimas de los edificios se mezclan y pierden entre lo alto de los
mausoleos, siendo esto también una posible representación de que a todos nos llega nuestra hora.
La cuestión es que sea cual sea el sentido concreto que le queramos dar a esta secuencia no cabe
duda de que su principal función es la de levantar el telón, y lo hace magníficamente.
Escribe Pepe Sapena
Lucky (4) (/rdc/sin-perdon/4894-lucky-
4)
Ready Player One (2) (/rdc/sin-
perdon/4873-ready-player-one-2)
Noche de juegos (3) (/rdc/sin-
perdon/4892-noche-de-juegos-3)
Invitación de boda (Wajib) (3)
(/rdc/sin-perdon/4887-invitacion-de-
boda-wajib-3)
Las leyes de la termodinámica (2)
(/rdc/sin-perdon/4883-las-leyes-de-la-
termodinamica-2)
Custodia compartida (2) (/rdc/sin-
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RASHOMON Nº 97: HITCHCOCK INGLÉS
Alarma en el expreso (The Lady
vanishes, 1938) (/rdc/rashomon/142-
rashomon-n-97-hitchcock-ingles/4889-
alarma-en-el-expreso-the-lady-
vanishes-1938)
39 escalones (The 39 steps, 1935)
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